?

Log in

сказка про цель

… и в начале было поле.
И было это поле рабочим.
И сидел над этим полем задумчиво человек, не зная как к этому полю подступиться и что с ним делать.
И летело впустую время, т.к. не было у человека цели.

рубрикатор :




Это было в Звенигороде. Однажды в солнечный день я пошел писать заинтересовавший меня мотив.
В поле, около дороги, стоял белый дом с примыкающей к нему группой деревьев.
Освещенный дом был необыкновенно светел. Чтобы написать его, я употребил почти чистые белила, к которым очень немного примешал желтой краски, боясь загрязнить этот, сделавшийся желтоватым от солнечных лучей цвет дома.
Потом соответственно я написал и весь остальной пейзаж - дорогу, деревья, светлое зеленое поле и голубое небо.
Следующий день был пасмурным.
Я решил сделать новый этюд того же мотива.
Когда я пришел на место, то увидал, что мой дом светится белым пятном на фоне всего пейзажа. Чтобы передать его цвет, я употребил чистые белила.
Затем соответственно написал весь остальной пейзаж.
На другой день этот же мотив я написал вечером, при закате Солнца. Дом горел ослепительным оранжевым пятном на фоне пейзажа.
Чтобы передать его, я взял почти чистые белила, осторожно опять-таки из боязни перетемнить, примешав к ним очень немного оранжевой краски. Но когда я поставил все три этюда рядом, то увидел что в серый день вышел светлее, чем в солнечный, а в вечернем пейзаже дом написан тоном, равным дневному.

Для меня стала явной ложь такого живописания.

В то же лето случилось мне писать вечерний этюд.
Чтобы небо больше светилось, землю и деревья я старался показать темным силуэтом, а небо я писал светлым, как будто это происходило днем.
Мне не удавался силуэт даже при мельчайшем выписывании листьев и выделке подробностей.
Несколько вечеров я писал пейзаж, но видел, что нужного и верного впечатления он не передает. В один из этих сеансов, закуривая папиросу, я навел горящую спичку на небо, и оно по отношению к огню спички погасло, померкло.

Еще задолго до этого я думал о том, что хорошо бы иметь в живописи, как и в музыке, камертон, то есть предмет, который не терял бы своей светосилы ни днем, ни ночью, ни зимой, ни летом, был бы постоянным, не меняющимся от окружающих условий.

Я перебрал в уме различные предметы, но изобрести этот камертон мне казалось невозможным.
А вот здесь, вечером, наведя спичку на небо, я понял, что ее пламя и может быть тем именно камертоном в живописи, который я долго отыскивал, так как ни солнечный свет, ни другой источник света не могут изменить тон ее огня.
На другой день я побежал к белому зданию, с которого раньше писал этюды, и на ярко освещенную белую стену навел зажженную спичку - она абсолютно слилась с домом.
Тогда я решил повторить три экспериментальных этюда, сделанных ранее без всякого учета тона.
Придя в серый пасмурный день писать этот белый дом и наведя на него спичку, я увидел, что он был настолько темнее огня спички, насколько была темнее тень, падающая от дерева на освещенную стену дома в солнечный день. Мне пришлось немного утемнить белый тон этого дома.
И когда я приписал к нему все остальное - землю, деревья и небо, пропорционально утемнив, я увидел, что этот этюд действительно передает серый день, пространство и материал.


© Н.Крымов (1884—1958)
Изменение в пейзаже отношений по тону и цвету в разное время суток. Учебный пейзаж-таблица, "О живописи". (1934)

рубрикатор :

отчуждение

' Экзистенциальная атомизация, которой способствует капиталистический гипер-индивидуализм, производит социально обособленное бытие субъекта в обществе – мы населяем вместе наши города , но существуем отстранённо друг от друга. '
thx: dadakinder

рубрикатор :